A "Regra dos Terços" na fotografia

Nikon D200 + Nikkor 28-70mm f/2.8 ED-IF AF-S + BW-CL-PL
(@ 28mm; ISO 100; f/8; 1/40 Seg.)

Porque é que certas fotografias, mesmo que de algo bem singelo, podem cativar mais, ou menos, os nossos sentidos dependendo da forma como são captadas?
Ao olhar para esta fotografia (árvore em Mogadouro) de imediato me ocorreu escrever um pouco sobre uma regra básica da fotografia – a Regra dos terços.
Apesar das regras não serem uma verdade absoluta e incontornável existem. Por vezes, podem ser “quebradas” mas não deixam de assim se chamar porque são… regras!
Esta fotografia não foge “à regra” e é um bom exemplo demonstrativo da mesma.
Este princípio consiste em dividir, de forma imaginária, através de 4 linhas (2 verticais e 2 horizontais) aquilo que vemos através do visor da câmara. Desta forma a cena fica dividida em 9 partes iguais. São precisamente estas linhas que vão dividir a cena em terços. Quer horizontalmente, quer verticalmente ficamos com a imagem dividida em 3 partes iguais.
Essas linhas imaginárias, que dividem a cena, servirão de guia para “centrar” o objecto principal da nossa fotografia na intercepção das verticais com as horizontais.
Se bem que já exista muita, e boa, informação acerca desta regra disponível para os internautas, nada como deixar aqui também a minha versão.
Fazendo uso dum velho ditado que diz que uma imagem vale por mil palavras e “pegando” na fotografia em causa, fiz uma sobreposição em Photoshop dessas tais linhas “imaginárias” com vista a demonstrar como ficaria a divisão acima explanada.

Como se observa, o motivo principal encontra-se na intercepção da linha vertical (2) com a linha horizontal (3) – Ponto A.
Qualquer um dos outros pontos de intercepção de linhas (marcados a vermelho e também chamados de “pontos de ouro”) seria igualmente válido. Tudo depende do motivo a fotografar.

Porquê fazer uso desta regra?
Bom, é tudo por uma questão de enquadramento, de composição e de estética. Esta é uma regra básica “herdada” das artes, designadamente da pintura (onde assume também grande importância) não sendo exclusiva, por isso, da fotografia. De igual modo é também seguida noutras áreas da imagem como no vídeo e cinema.
Esta regra pode e deve ser seguida, sempre que possível, nas várias vertentes da fotografia que seja paisagística, arquitectónica, de pessoas, etc.
Ao evitar centrar os objectos que fotografamos e fazendo uso desta regra estamos a criar mais harmonia e impacto nas fotografias.
Por exemplo, as fotografias que retratem o horizonte ganham mais impacto se o enquadrarmos no terço horizontal superior ou no inferior. Um enquadramento no centro da fotografia deve por isso ser evitado.
Regressando ao exemplo, também de maneira instintiva, verificamos que a fotografia da árvore em causa ocupa os 2/3 verticais direitos da imagem deixando livre o restante terço vertical. É outra maneira de interpretar esta regra. Colocar o objecto da fotografia de maneira a ”fazer uso” de 2/3 da imagem, quer sejam verticais, quer sejam horizontais. Ou, pelo contrário, usando somente os restantes 1/3 com o motivo principal e deixando “livre” a outra parte!
A este propósito, quando usada esta regra em objectos em movimento ou mesmo em estáticos mas em que haja um sentido de marcha lógico (para a frente) deve deixar-se o espaço 1/3 ou 2/3, consoante seja o caso, livres à frente desse objecto.

Mais uma vez, uma imagem com certeza que explicará melhor este conceito!
No caso concreto desta fotografia, de um Rabiruivo, não haveria um enquadramento correcto se a ave estivesse na posição da linha 1.
Não haveria espaço à frente do sentido lógico de deslocação da ave tornando, isso, a composição desagradável e esteticamente muito pouco apelativa.
Este outro princípio, aqui associado à regra dos terços, também deve ser seguido em casos de fotografias de animais, veículos e… de tudo aquilo que se possa mover e tenha o tal sentido lógico de marcha.

Outra “maneira” de entender ou de interpretar a regra dos terços, já acima referida, é a de ocupar 1/3 ou 2/3 da área do fotograma (vertical ou horizontalmente) com o motivo principal e deixar o restante espaço “livre”. No exemplo seguinte vemos a diferença entre uma composição centrada (imagem da esquerda) e uma que segue esta regra. O aglomerado de casas (na fotografia da direita) foi “posicionado” nos 2/3 horizontais inferiores da imagem e deixado quase “livre” o terço superior.

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Para os utilizadores de câmaras Nikon, posteriores à analógica F80 (penso que foi das primeiras a disponibilizar esta opção) e designadamente no caso da D200, existe uma pequena ajuda em termos de composição caso se opte pela “visualização de rede” existente no campo “d2” no “Menu de Ajuste Personalizado”. Contudo, estas “grid lines” não podem ser usadas como guias para a regra que acima expliquei (regra dos terços) porquanto divide o visor com seis linhas (três verticais e outras três horizontais) dividindo, por isso a imagem em 12 partes iguais – 4 verticais e 4 horizontais - em vez de a dividir, segundo a regra dos terços, em 9 partes iguais (3 verticais e 3 horizontais).

Em todo o caso, e tendo em conta este factor, dispomos de uma melhor noção quer do nivelamento vertical quer do horizontal da imagem podendo, com algum hábito, usar os espaços entre essas linhas de grelha para calcular e situar o nosso objecto.

A figura ao lado mostra, para comparação, a vermelho a correcta posição das linhas correspondentes à regra dos terços (divisão em da imagem em 9 partes iguais) e a amarelo aquelas que são disponibilizadas no visor das actuais câmaras Nikon quando usada a função de “Visualização de rede” (divisão da imagem em 12 partes iguais).
São estes pormenores que muitas vezes fazem a diferença entre uma fotografia com pouco interesse ou impacto e aquela em que o observador é forçado a procurar o objecto principal entre todo o contexto da imagem vendo primeiro o “todo” e só posteriormente “guiando” o seu olhar para o principal! Pelo contrário, uma fotografia em que o motivo principal esteja centrado obriga de imediato o espectador a direccionar o seu olhar para esse motivo perdendo o restante interesse!